& ut fol mi, ne font pris que pour un même renversement, & ne portent qu'un même nom; ce qui réduit à trois tous les renversemens de l'accord parfait, & à quatre tous ceux de l'accord diffonnant.

Commençons par l'accord fenfible ou dif» fonnant, qui s'appelle Septieme de domi » nante quand il est dans cet ordre sol si réfa. Quand au lieu de fol il a pour Baffe le fi, il » s'appelle accord de fauffe quinte. Quand il a » pour Baffe le ré, il a le nom de petite fixte majeure, ou de fixte fenfible. Quand le fa » est à la Basse, il fe nomme triton, parce qu'il y a trois tons juftes entre le fa & le fide » l'accord.

» La Septieme fimple fe renverse de la même façon. Elle est ainsi composée ré' fa la ut, en » continuant de prendre nos exemples dans le > ton d'ut.

» Son premier dérivé, c'est-à-dire, quand » la tierce de l'accord eft au grave, fa la pré » se nomme accord de grande fixte; le second, » la quinte au grave, la ut ré fa petite fixte » mineure, & le troifieme, ayant la Septieme » pour Baffe, ut réfa la, de feconde.

» Les dérivés de l'accord de fixte ajoutée,

» doivent néceffairement être les mêmes que » ceux de Septieme & porter les mêmes noms, puifque ces deux accords font entierement compofés des mêmes notes. M. Rousseau ne fait qu'y joindre le mot ajouté, pour les diftinguer.

D

» A la connaissance que nous venons de

prendre de tous les accords fondamentaux. » directs & renverfés, joignons celle des ca»dences qui en établissent l'emploi. Nous par»erons une autre fois des accords de fuppo

D

ition, de suspension, &c. Tenons-nous-en » pour ce moment à la règle de l'octave. »

On appelle cadence, tout paffage d'un accord diffonnant à un accord quelconque, car or. ne peut jamais fortir d'un accord diffonnant que par un acte de cadence. Or, comme toute phrase harmonique eft nécessairement liée par des diffonnances exprimées ou fous-entendues, il s'enfuit que toute l'harmonie n'eft proprement qu'une fuite de cadences.

Comme il n'y a point de diffonance fans cadences, il n'y a point non plus de cadences fans diffonnance exprimée ou fous-entendue ; ca: pour faire fentir le repos, il faut que quelque chofe d'antérieur le fufpende, & ce quelque Riv

chose ne peut être que la diffonnance ou le fentiment implicite de la diffonnance. Autrement les deux accords étant également parfaits, on pourrait se repofer fur le premier ; le fecond ne s'annonceroit point 8: ne ferait pas néceffaire. L'accord formé fur le premier fon d'une cadence, doit donc toujours être diffonnant, c'eft-à-dire, porter ou fuppofer une cadence.

A l'égard du fecond, il peut être confonnant ou diffonnant, felon qu'on veut établir ou éluder le repos. S'il eft confonnant, la cadence eft pleine; s'il est difsonnant, la cadence eft évitée ou imitée.

On compte ordinairement quatre espèces de cadences; favoir: cadence parfaite, cadence imparfaite ou irrégulière, cadence interromFuc, & cadence rompue. Ce font les dénomè nations que leur a donné M. Rameau, & dont on verra ci-après les raisons.

I. Toutes les fois qu'après un accord de Septieme la Baffe fondamentale defcend de quinte fur un accord parfait, e'eft une cadence parfaite pleine qui procède toujours d'une dominante tonique à la tonique; mais fi la cadence parfaite eft évitée par une diffonnance ajoutée à la feconde note, on peut commencer

par une feconde cadence, en évitant la premiere fur cette feconde note, éviter de rechef cette feconde cadence, & en commencer une troifieme fur la troifieme note, &c. ce qui forme une fucceffion de cadences parfaites évitées. Dans cette fucceffion, qui eft fans doute la plus harmonique, deux parties, favoir, celles qui font la Septieme & la quinte, defcendent fur la tierce & l'octave de l'accord fuivant ; tandis que deux autres parties, savoir, celles qui font la tierce & l'octave, reftent, pour faire à leur tour la Septieme & la quinte, & defcendent enfuite alternativement avec les deux autres. Ainfi une telle fucceffion donne une harmonie defcendante: elle ne doit jamais s'arrêter qu'à une dominante tonique, pour tomber enfuite fur la tonique, par une cadence pleine. Exemple.

II. Si la Baffe au lieu de defcendre de quinte

après un accord de Septieme, defcend seule

ment de tierce (comme dans les deux premieres notes de l'exemple précédent fol mi ) la cadence s'appelle interrompue. Celle-ci ne peut jamais étre pleine; mais il faut nécessairement que la feconde note de cette cadence porte un autre accord diffonnant: on peut de même continuer à defcendre de tierce ou monter de fixte, ce qui fait une deuxieme fucceffion de cadences évitées, mais bien moins parfaite que la premiere.

Puifque la cadence interrompue ne peut jamais être pleine, il s'enfuit qu'une phrase ne peut finir par elle; mais il faut recourir à la cadence parfaite pour faire entendre l'accord dominant. La cadence interrompue forme encore, par fa fucceffion, une harmonie descen dante, mais il n'y a qu'un feul fon qui defcende; les trois autres reftent en place pour defcendre chacun à fon tour dans une marche femblable.